{"id":1071,"date":"2021-03-05T15:26:28","date_gmt":"2021-03-05T14:26:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www.exlibris.or.at\/?page_id=1071"},"modified":"2021-03-05T15:26:28","modified_gmt":"2021-03-05T14:26:28","slug":"bach-ein-musikalisches-exlibris-kryptogramm-in-notenschrift","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.exlibris.or.at\/?page_id=1071","title":{"rendered":"Bach – ein musikalisches Exlibris-Kryptogramm in Notenschrift"},"content":{"rendered":"\n

F\u00fcr einen Exlibrisk\u00fcnstler ist es nicht immer einfach, die Vielzahl an biographischen Hinweisen wie Beruf, Neigungen oder Hobbys des Auftraggebers unter einen Hut zu bringen. Immer wieder m\u00f6chten Eigner ihr Exlibris auch als Hommage an eine Person aus Literatur, Kunst oder Musik verstanden wissen. F\u00fcr den K\u00fcnstler gibt es viele M\u00f6glichkeiten, diesen Wunsch zu erf\u00fcllen, sei es durch ein Portrait der verehrten Person, durch ein Zitat aus ihrem Werk oder, wenn es sich um einen Musiker handelt, etwa durch Notenzeilen aus ihrem Werk. Eine interessante Form, einem Komponisten und Musiker seine Referenz zu erweisen, findet sich in musikalischen Exlibris, in denen eine Notenfolge, als kleinstem musikalischen Zusammenhang, – dem Motiv, eine weitere Information beinhaltet, n\u00e4mlich den Namen der verehrten Person. So demonstriert die Notenfolge B-A-C-H nicht nur die Musikliebe des Eigners, sondern verweist, liest man die Noten als Buchstaben, auch auf den Namen des besonders gesch\u00e4tzten Komponisten: Johann Sebastian Bach. Das R\u00e4tsel-Spiel mit den Noten  B-A-C-H geht auf den Komponisten selbst zur\u00fcck. Johann Sebastian Bach selbst hat ein Pr\u00e4ludium mit Fuge \u00fcber seinen Namen geschrieben (BWV 898), und seither gibt es eine unglaubliche Anzahl von Kompositionen, die ihm zu Ehren seinen Namen als musikalisches Motiv verwenden. So ist es nur allzu verst\u00e4ndlich, da\u00df auch Exlibris-Sammler mit diesem musikalischen Kryptogramm auf ihre Verbundenheit mit Bachs Musik aufmerksam machen.<\/p>\n\n\n\n

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Hans Schaefer<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Ein besonders sch\u00f6nes Beispiel daf\u00fcr ist das Exlibris f\u00fcr Hermine Freiberger von Hans Schaefer. Die Radierung zeigt das Portrait von J.S.Bach, umrahmt von der Initiale F mit der ber\u00fchmten Notenzeile links oben. Der Text „Zum Frohen Ereignis 1963“ spielt auf die Geburt von Hermine Freibergers Tochter Edith im selben Jahr an. Die in M\u00fcnchen geborene Hermine Freiberger sang im M\u00fcnchner Bachchor unter der Leitung von Karl Marx. Obwohl sie keine professionelle Gesangausbildung hatte, durfte sie auch Solopartien \u00fcbernehmen. Einige Jahre vor dem 2. Weltkrieg \u00fcbersiedelte sie nach Bayreuth und nahm 1951 als Mitglied des Chores an der Wiederer-\u00d6ffnung des Bayreuther Festspielhauses mit Beethovens 9.Symphonie  durch Wilhelm Furtw\u00e4ngler teil. Mit gro\u00dfer Freude sang sie noch viele Jahre im Sonderchor der Festspiele unter Hans Knappersbusch und Wolfgang Sawallisch. Als Mitglied des Kittelchores lernte sie dort Betty Schaefer, die Gattin des Exlibris-K\u00fcnstlers Hans Schaefers, kennen. Aus dieser gemeinsamen T\u00e4tigkeit entwickelte sich eine langj\u00e4hrige Freundschaft, und ihr Exlibris ist wohl in dieser Zeit entstanden.<\/p>\n\n\n\n

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Hans Hauke<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Das Exmusicis f\u00fcr die Grazerin Inge Ertel gestaltete der bekannte steirische K\u00fcnstler Hans Hauke. Frau Professor Ertel studierte Orgel und Klavier und unterrichtete 42 Jahre am Grazer Konservatorium  Klavier, Allgemeine Musiklehre, Satzlehre und Musikalische Grundausbildung f\u00fcr Kinder. Die Notenfolge B-A-C-H schwebt als Hommage an den gro\u00dfen Komponisten \u00fcber einer Orgel. <\/p>\n\n\n\n

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Hans Ranzoni<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Zwei sch\u00f6ne Musik-Exlibris entstanden auch f\u00fcr Alexander Wunderer, den bekannten Oboisten der Wiener Philharmoniker. Eines davon schuf Willy Stukhard, hauptberuflich Fl\u00f6tist des B\u00fchnenorchesters der Staatsoper und „Edelsubstitut“ der Wiener Philharmoniker ( Ohne B-A-C-H, Keine Abb). Das zweite stammt aus der Hand Hans Ranzonis d.J., und ist ein wunderbar zarter Stich, typisch f\u00fcr den Stil der Co\u00dfmann-Schule. Die ber\u00fchmte Noten-zeile B-A-C-H umschlingt wie ein Band ein nicht weniger ber\u00fchmtes literarisches Zitat aus Goethes Faust II, dar\u00fcber verweisen Wiesenblumen, Heckenrosen und Disteln auf die Naturverbundenheit des Eigners. Prof. Alexander Wunderer, geboren am 11.4.1877 in Wien, wurde im Alter von nur 23 Jahren in die Staatsopernkapelle und in die von Gustav Mahler geleitete k.u.k. Hofmusikkapelle, die 1908 als Verein der Wiener Philharmoniker bestehen blieb, aufgenommen. Diesem Orchester diente er von 1923 bis 1932 auch als Vorstand, ab 1932 dann als Ehrenvorstand. Dr\u00fcber hinaus war Wunderer Mitglied der Bl\u00e4servereinigung der Wiener Philharmoniker, Professor an der Musikakademie in Wien, Mitbegr\u00fcnder und Leiter der Bachgemeinde. Ein \u00d6lbild von Ludwig Michalek im Archiv der Wiener Philharmoniker zeigt den Musiker mit seiner Oboe. Im Hintergrund des Gem\u00e4ldes ist – wieder eine Verneigung vor dem gro\u00dfen Komponisten – ein Portrait von J.S.Bach zu sehen. Alexander Wunderer starb am 29.12.1955.<\/p>\n\n\n\n

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Carl Friedrich Mistlbacher<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Die raffinierteste\nund f\u00fcr Laien sehr schwierig zu entschl\u00fcsselnde Darstellung des Namens\n„Bach“ – n\u00e4mlich mit einer einzigen Note – findet sich auf dem\nExlibris von Carl Friedrich Mistlbacher f\u00fcr Robert Aschauer. In einem\nmedaillonartigen Rahmen wird von links nach rechts im Violinschl\u00fcssel das H\ndurch das Vorzeichen b zum B. Von oben nach unten ist im Tenorschl\u00fcssel das A,\nvon rechts nach links im Altschl\u00fcssel das C dargestellt. Und von unten nach\noben kann der Betrachter im Violinschl\u00fcssel das H lesen.<\/p>\n\n\n\n

Das Kryptogramm wird von den Wurzeln eines\nhochgewachsenen Baumes umschlossen – Symbol nicht nur f\u00fcr die Hochachtung, die\nJ.S.Bach bei Musikern und Komponisten geno\u00df und genie\u00dft, sondern auch Zeichen\ndaf\u00fcr, da\u00df sie Bachs Werk als Vorbild und N\u00e4hrstoff f\u00fcr eigenes Schaffen\nbegreifen.<\/p>\n\n\n\n

\u00dcber den K\u00fcnstler und dem Exlibriseigner sind\ndem Autor keine Daten bekannt.<\/p>\n\n\n\n

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Max Reger Kryptogramm\n<\/p>\n\n\n\n

b-a-c-h (in Noten ausgeschrieben ) ist Anfang u. Ende aller Musik. 12.XII. 09. (Autographer Stammbucheintrag, Voerster Antiquariat Stuttgart)     <\/p>\n\n\n\n

Weitere K\u00fcnstler:<\/p>\n\n\n\n

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Erhard Zierold f\u00fcr Carlo Craglietto<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

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Zbigniew Dolatowski f\u00fcr Zdzislaw Gauda, Barbara<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Marcus Behmer f\u00fcr Georg Licht <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Zum Abschlu\u00df einige Beispiele aus \u00fcber 100  bekannten Kompositionen \u00fcber die Tonfolge B-A-C-H, zitiert nach Klaus Schneider: <\/em><\/p>\n\n\n\n

Bach, Carl Phillip\nEmanuel: Fuge \u00fcber B-A-C-H. F\u00fcr\nOrgel. (In: B-A-C-H. Fugen der Familie Bach. Hrsg. von T. Fedtke). Peters, Frankfurt\/M.\n1984.<\/p>\n\n\n\n

Bach, Johann Christian: Sonate f\u00fcr Violine und\nKlavier B-dur, op.10. Hinrichsen, Ed., London. (Das Kopfthema der Sonate ist\nJ.S.Bachs Partita Nr. 1 in B-dur f\u00fcr Klavier BWV 825 entnommen.)<\/p>\n\n\n\n

Beethoven, Ludwig van: J.S.Bach-Fuge b-moll\naus dem 1. Teil des Wohltemperierten Klaviers BWV 867. Bearbeitet f\u00fcr 2\nViolinen, Viola und 2 Violoncelli, Hess Nr.38. (In Beethoven: Supplemente zur Gesamtausgabe,\nBd.6 Hrsg. von Willy Hess.) Breitkopf & H\u00e4rtel, Wiesbaden 1963.<\/p>\n\n\n\n

Hindemith, Paul: Sonate f\u00fcr Orgel Nr.2 (1937).\nSchott, Mainz. (Im 3. Satz „Fuge“ erscheint das B-A-C-H-Thema in den\nTakten 32-34 im Bass und in den Takten 70-71 im Alt.)<\/p>\n\n\n\n

Reger, Max: Phantasie und Fuge f\u00fcr Orgel \u00fcber\nB-A-C-H in Noten ausgeschrieben, op. 46. Universal Edition 1984 Wien.<\/p>\n\n\n\n

Schumann, Robert: 6 Fugen \u00fcber den Namen\nB-A-C-H, f\u00fcr Orgel oder Pianoforte mit Pedal, op. 60, Breitkopf & H\u00e4rtel,\nWiesbaden.<\/p>\n\n\n\n

Literatur:<\/p>\n\n\n\n

Smend, Friedrich: Johann Sebastian Bach, bei\nseinem Namen gerufen. B\u00e4renreiter-Verlag Kassel und Basel, 1950.<\/p>\n\n\n\n

Schneider Klaus: In honorem J.S.Bach.\nMusikalische Huldigungen f\u00fcr Johann Sebastian Bach in Form von Variationen,\nBearbeitungen und Kompositionen \u00fcber die Tonfolge B-A-C-H, in Musik und Kirche,\nHeft 5\/1986, B\u00e4renreiter Verlag, Kassel und Basel.<\/p>\n\n\n\n

Schn\u00fcrl, Dr.Karl: Notenschrift als Musiksymbol\nund Ornament, in Biblos, Beitr\u00e4ge zu Buch, Bibliothek und Schrift.\nHerausgegeben von der \u00f6sterreichischen Nationalbibliothek, 45,1. Wien 1997,\nB\u00f6hlau Verlag Wien-K\u00f6ln-Weimar.<\/p>\n\n\n\n

300 Jahre Johann Sebastian Bach,\nAusstellungskatalog Stuttgart. Verlag Hans Schneider, Tutzing 1985.<\/p>\n\n\n\n

Ohne die Hilfe von Herrn Dr. Bernhard Paul \u2020,\nDr. Karl Schn\u00fcrl h\u00e4tte dieser Artikel nicht entstehen k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n

Der Autor ist f\u00fcr jeden weiteren Hinweis auf\nExlibris mit der B-A-C-H Notenzeile dankbar.<\/p>\n\n\n\n

Copyright \u00a9: Peter\nRath Wien, 1997-2020.  <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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